A cura di Max Ferrero

Dopo aver scattato con l’opportuno filtro infrared, ciò che otteniamo è una foto monocromatica con spiccati toni rossi e alcune sfumature tendenti al magenta se abbiamo utilizzato un filtro con banda larga (650 – 700 nm), oppure con toni magenta e alcune sfumature violacee con filtri a banda stretta (800 – 900 nm). Sono immagini di scarso valore cromatico che, al di là della soddisfazione d’averle ottenute con dei filtri quasi completamente bui, hanno pochi utilizzi pratici a causa della loro spiccata dominante.
Il nostro lavoro sarà quello di recuperare interesse, trasformando i file con forti dominanti in immagini bianco e nero infrared con forte carattere e buon impatto visivo. Il bianco e nero è la giusta destinazione per delle foto che nascono già monocromatiche e hanno solo bisogno di vedere la loro gamma tonale rimodulata per essere più accettabile all’osservazione.

Le regole per ottenere un buon bianco e nero, partendo da file infrared, sono poche e facilmente memorizzabili: visto che l’infrarosso genera maggiore forza nelle zone calde della scena, è preferibile scattare in giornate con forte escursione termica. Le situazioni assolate di primavera sono perfette, i cieli azzurri (freddi di colore e di gradi centigradi) e le aree illuminate dal sole genereranno scatti con forte contrasto visivo. La contrapposizione di toni sarà incrementata se nell’inquadratura includeremo della vegetazione con molte foglie; sono proprio loro che, attraverso il processo della fotosintesi clorofilliana, emaneranno energiche diffusioni di raggi infrarossi che trasformeranno il fogliame, anche se scuro, in zone luminose all’interno della fotografia.

Come appena consigliato, la foto che presentiamo è stata scattata in una soleggiata e fresca giornata di aprile. La ripresa dal basso ha messo in contrapposizione gli alberi fioriti e la loro fotosintesi a un cielo azzurro e polarizzato. Attraverso la medesima inquadratura (la macchina fotografica era posizionata su di un solido cavalletto), abbiamo realizzato una seconda ripresa aggiungendo il filtro IR da 850 nm, il risultato è la solita scena monocromatica con un una dominante violacea/magenta di cui abbiamo già accennato in apertura dell’articolo.

Come potrete approfondire l’argomento nei seguenti link:

https://www.photocity.it/blog/ottenere-foto-in-bianco-e-nero/

https://www.photocity.it/blog/foto-in-bianco-e-nero-parte-2/

https://www.photocity.it/blog/foto-in-bianco-e-nero-parte-3/

le foto in bianco e nero nascono e si sviluppano attraverso una sapiente elaborazione delle informazioni cromatiche dei file. Tra tutti i consigli espressi in quegli articoli bisogna trovare il metodo di conversione che permetta di ottenere un contrasto forte. Il più facile è quello che si realizza selezionando uno dei tre canali colore. Attraverso la palette dei canali si visualizza uno dei tre colori che generano l’immagine a colori trasformando l’immagine nel bianco e nero che ci piace di più (di solito il rosso o il blu mentre il verde risulta sempre troppo scuro).

Poi si ritorna alla visualizzazione normale sui livelli e si trasforma l’immagine in monocromatico eliminando tutte le informazioni a colori presenti nell’originale. Ricordiamo di salvare il risultato con un nome diverso per preservare l’originale e quindi tutte le future possibilità di conversione.

Questo è un metodo veloce, ma non sempre è in grado di produrre immagini d’impatto come ci saremmo immaginati, ciò è dovuto al basso contrasto iniziale del file e dalla mancanza di differenze cromatiche che ci permetterebbero di esaltare i toni in bianco e nero, quindi serve un procedimento leggermente più complesso, ma che parte dalle stesse basi.
Questa volta, invece di trasformare la foto in bianco e nero, copieremo il canale colore selezionato e lo incolleremo nei livelli trasformandolo in un’immagine vera e propria.

Essendo su di un livello superiore, l’immagine in bianco e nero coprirà completamente quella sottostante. Abbiamo bisogno di cambiare il livello di fusione tra i due livelli e mischiare le informazioni dell’una e dell’altra fotografia. Uno dei metodi ottimali è quello prodotto dalla fusione Luce soffusa.

Mescolando i due livelli si otterrà un’immagine molto più contrastata. Uniamo i livelli e rifacciamo il lavoro già descritto in precedenza: andiamo nei canali colore scegliendo il canale che preferiamo e trasformiamo la foto in monocromatica BN. Questo metodo, un po’ più complesso ed elaborato, ci permetterà di avere un bianco e nero con molto più carattere, qui di seguito proponiamo i 4 risultati ottenuti.

Conversione in bianco e nero tramite selezione del canale rosso.

Conversione con selezione del canale blu.

Conversione del canale rosso + livello di fusione e successiva selezione del solo canale rosso.

Conversione del canale blu + livello di fusione e successiva selezione del solo canale blu.

Da questi esempi si può notare che:

• L’immagine ottenuta dal canale rosso è più nitida e ha maggiori dettagli. La grana è contenuta ma, senza elaborazioni particolari, mantiene i toni nella norma. I fiori sono chiari su cielo scuro senza eccessi.
• Il file ottenuto dal canale blu è più contrastato, i fiori degli alberi tendono a un bianco che potrebbe risultare eccessivo. Il cielo si drammatizza diventando molto scuro. Purtroppo aumenta anche la grana e la nitidezza generale ne risente, soprattutto ai lati dell’immagine, questo è un fenomeno ottico dovuto alla differente messa a fuoco di cui l’infrarosso necessita.

Predisposizione mentale per le infrared a colori

Come avete potuto osservare, dai numerosi esempi riportati, la giusta foto infrared non corrisponde alla visione comune che abbiamo della realtà. Abbiamo voluto iniziare dal bianco e nero poiché già “astratto” di per sé rispetto alla reale colorata. Nel prossimo articolo affronteremo proprio l’infrarosso nel colore. Sarà un’avventura ancora più stupefacente: osservare la realtà alterata nei colori ci porterà all’interno di un magico mondo che ci apparirà curioso, ma alieno.